669. Sfilata “Grotta Marcello”, Cagliari, 1951, foto d’epoca.

Al centro, fra le modelle, l’esordiente sarto d’alta moda Roberto

Capucci mentre raccoglie gli applausi del pubblico al termine

della sfilata. Capucci aveva disegnato e realizzato per l’occasione

circa 70 modelli.

670. Umba (Umberto Giacopazzi), 1956 ca., modello ESVAM, in

Artigianato sardo

, Cagliari 1957.

671. Umba (Umberto Giacopazzi), 1956, modello ESVAM, in

Novità

n. 68, Milano, giugno 1956.

672. Umba (Umberto Giacopazzi), 1954 ca., modello ESVAM,

in P. Marica,

Orgosolo

, Roma 1954.

673-674. Giovanni Antonio Sulas, gonna, 1959 ca., modello OECE,

carta con decori a inchiostro, Nuoro, Archivio per le Arti Applicate.

675-676. Giovanni Antonio Sulas, decoro per calzatura femminile,

1959 ca., modello OECE, tempera e pastello su carta, Nuoro, Archivio

per le Arti Applicate.

Queste tomaie, progettate in seta elasticizzata colore nero o oro,

presentano motivi sardeschi da Sulas riletti in piena adesione

al gusto anni ’50. Alla realizzazione erano chiamate le ricamatrici

di Oliena, esperte nell’uso dei fili policromi. I preziosi manufatti

finali erano destinati al mercato nordamericano.

proposti in una sfilata cagliaritana allestita presso la Grot-

ta Marcello in piazza Jenne, occasione il cui intento ha

più un senso dimostrativo che la consacrazione di un fi-

lone di ricerca “sardo”, ancora da mettere a fuoco.

All’esperimento, subentrando a Capucci, partecipa più

tardi il disegnatore Umberto Giacopazzi (Umba era il

suo pseudonimo) le cui creazioni, fotografate nel 1954

da Scrimali (alcune

locations

saranno ambientate presso

le Saline di Cagliari), vengono indossate, come già per

Capucci, dalla celebre modella di Dior, Ivy Nicholson.

Lo spirito dell’operazione, centrata sull’abito moderno a

partire dal reimpiego di tessuti artigianali, è ribadito nelle

parole di Pasquale Marica che, nel suo libro

Orgosolo

riportando l’immagine di un modello disegnato da Um-

ba, descrive il progetto portato avanti da Maria Foschini

(della quale pubblica uno scritto) come «uno dei mezzi

pratici coi quali si può saldare l’anello rotto che non

consente alla Sardegna di ancorarsi del tutto all’Italia».

L’operato dell’ESVAM sarà ereditato dal nuovo Ente re-

gionale ISOLA (Istituto Sardo Organizzazione Lavoro Ar-

tigiano, ufficialmente varato nel 1957) che ne acquisisce

i modelli, proponendoli nel corso di una sfilata l’anno

successivo a quello inaugurale del Padiglione sassarese,

vetrina istituzionale aperta dal novembre 1956. Evento

che tuttavia posticipa quello di Napoli nel quale gli ele-

ganti abiti d’ispirazione sarda erano stati presentati il 18

febbraio 1956 al Palazzo dei Congressi nell’ambito della

Mostra d’Oltremare, accanto alle collezioni di sarti d’alta

moda italiana già affermati: erano presenti con i loro

abiti Schubert, Mingolini-Guggenheim, Ferdinandi, Gio-

vanelli-Sciarra da Roma, Bellenghi e Pucci da Firenze,

Germana Marucelli da Milano, e come giovani promesse

furono premiati per i loro abiti Fausto Sarli e Umba.

Sarà il fondatore e ideologo dell’ISOLA, Eugenio Tavolara

(Sassari, 1901-1963),

a sostenere in Sardegna l’attenzione

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