Venezia in Italia e all’estero – prende parte a

una collettiva a Roma, alla Galleria di Roma.

Il carattere eclettico e disorganico della mo-

stra – che comprende tre pittori (Giuseppe

Canali, Angilotto Modotto, Pietro Angelini),

due scultori (Enrico Martini e Renato Rosa-

telli) e quattro incisori (oltre a Dessy, Leo-

nardo Castellani, Marcello Boglione, Arturo

Cavicchini) senza evidenti affinità tra loro – è

rilevato da Pavolini sul

Lavoro Fascista

stampe dell’artista vengono segnalate positi-

vamente da Giuseppe Pensabene, il critico

del

Tevere

, tra gli esponenti più reazionari

della cultura del regime.

È ancora presente

come xilografo alla III Quadriennale roma-

na. Alla X Sindacale di Cagliari, – rassegna

svoltasi alquanto in sordina – espone 5 ac-

querelli di paesaggio e 5 disegni di animali.

In giugno scrive al Provveditore alle Opere

Pubbliche di Sassari, per chiedere che gli

venga affidato qualche incarico decorativo

nell’ambito del nuovo Palazzo di Giustizia,

per il quale Tavolara e Tilocca stanno realiz-

zando un ciclo di rilievi, mentre Biasi lavora

al mosaico dello scalone. La mancata com-

missione, danneggiando il suo prestigio nel-

l’ambiente locale, chiede di eseguire sia pure

un semplice ritratto: «

Io non faccio questione

di denaro, signor Provveditore, ma di digni-

tà

».

Collabora alla preparazione della Mo-

stra della Scuola d’Arte, inaugurata a Sassari

in luglio. I lavori esposti vengono più tardi

inviati alla Mostra degli Istituti d’Arte del Re-

gno, aperta al Palazzo delle Esposizioni di

Roma in ottobre.

1940

Dietro sollecitazione di Figari, il Genio

Civile di Sassari assegna a quest’ultimo, a

Dessy, Pietro Antonio Manca e Cesare Ca-

bras alcuni lavori decorativi per il Palazzo di

Giustizia. Il compenso è per ciascuno di

12.000 lire; gli incarichi sono condizionati al-

l’approvazione dei bozzetti e di un cartone,

e appare subito chiaro che la committenza

intende esercitare le proprie prerogative di

controllo sul lavoro. Dessy, cui viene desti-

nata l’aula del Tribunale Civile, prepara una

grande tela con la Giustizia in trono fian-

cheggiata da quattro figure di legislatori, ma

dovrà rivedere ripetutamente il bozzetto per

apportarvi le modifiche richieste in merito al

soggetto e allo stile dall’Ingegnere Capo, Fe-

derico Visioli. Dopo la caduta del fascismo,

ulteriori cambiamenti si renderanno necessa-

ri per eliminare i riferimenti al regime: non

potendo ottenere un adeguamento del com-

penso ai nuovi prezzi del dopoguerra, Des-

sy, esasperato, deciderà di non consegnare

l’opera. Esito analogo avranno le commissio-

ni affidate ai colleghi, con i quali – Figari a

parte – l’Ingegnere Capo si era dimostrato di

mano anche più pesante. L’artista è presente

alla Biennale di Venezia con una personale

di xilografie. Esposte in una sala insieme a

opere di Celestino Celestini, figurano:

Pier

Luigi

Lauretta

L’uomo dalla verruca

Ve-

nerdì Santo

Mattanza

Vecchia Sassari

Vec-

chi pastori

La strada

Il travaglio

Minatori

di Carbonia

Festa paesana

L’agnellino

stanco

A sera

. Fa parte della giuria del Con-

corso della Caricatura organizzato a Sassari

dal Gruppo Rionale Fascista “A. Solinas”.

1941

Dino Villani gli chiede da Milano due

o tre incisioni da pubblicare in un articolo

sulla xilografia italiana per la rivista tedesca

Druck und Werke Kunst

Alla III Mostra

Nazionale del Sindacato Belle Arti di Milano

invia le due xilografie

Minatori di Carbonia

Il travaglio

214

è sfuggito, impegnato in altri acquisti molto

discutibili

».

Disegna per la chiesa sassarese

di S. Apollinare una cantoria in stile neogoti-

co, ed esegue le quattro tele con figure di

santi che la ornano (Davide, Cecilia, Luca e

Gregorio Magno). Il parroco gli si dichiara

pubblicamente grato «

per il prezzo esiguo ri-

chiesto alla Chiesa

» (1500 lire).

Poiché la

posizione di Dessy nella scuola sassarese è

precaria, l’artista tiene presente la possibilità

di trasferirsi a Urbino, e concorre per l’abili-

tazione all’insegnamento. Nell’attesa, Delita-

la, gli raccomanda di esercitarsi nella litogra-

fia e nell’esecuzione di fregi tipografici.

1937

Due sue xilografie sono incluse nelle

raccolte del British Museum, grazie ai buoni

uffici della moglie di Antonio Maraini, che

ne segnala il lavoro. Lo storico dell’arte un-

gherese Ervin Tóth gli chiede del materiale

per il suo libro

La moderna grafica italiana

in corso di pubblicazione in lingua unghere-

se, tedesca e inglese, nel quale intende inse-

rire la sua opera. Gli viene attribuito il pre-

mio per l’incisione nell’VIII Sindacale di

Sassari, in cui figura con disegni, monotipi e

xilografie; è presente inoltre nella sala riser-

vata ai partecipanti al Concorso nazionale

per un cartello turistico sulla Sardegna, con

dei bozzetti (poi premiati) eseguiti in colla-

borazione con Tavolara. Se la sua opera (in-

sieme a quelle dei colleghi Cesare Cabras e

Tavolara) trova ampio risalto nella mostra,

va però detto che nel suo complesso questa,

come già la rassegna cagliaritana dell’anno

prima, dimostra come l’ambiente artistico

sardo non sia in grado di reggere il passo

con un ritmo serrato di esposizioni. Le ven-

dite sono infatti scarse: non più di 13 opere

in tutto, soprattutto disegni e stampe; tra

queste, 5 lavori di Dessy: 4 monotipi (

Vec-

chio pastore

Donna di Oliena

, acquistati

dal Comune di Sassari,

Nello stagno

Le vele

da due privati) per 350 lire ciascuno, e un

disegno (

Topo

), comprato per 100 lire dal

pittore Biasi (che, essendo in fondi dopo il

successo delle sue recenti personali di Ca-

gliari, Milano e Gallarate, acquista anche una

stampa di Ardau Cannas).

Si profilano in-

tanto i primi dissidi con Figari, che tende a

minimizzare il ruolo di Dessy in seno alla

scuola sassarese. «

Del tuo corso d’incisione

ho sentito solo parlar bene

– scrive Petrucci,

col quale l’artista si è confidato

–; e tu sai co-

me lo feci valere nelle ultime Mostre. Al Mini-

stero lo vedono tutti con favore. Ma certo che

tutto in gran parte dipende dal Direttore il

quale può metterlo nella luce che vuole: in-

tendiamoci, non per il fatto artistico, ma per

quello opportunistico o amministrativo … Fi-

gari mi ha sempre fatto le tue lodi; solo la-

mentandosi di aver dovuto ridurti le ore per

ragioni inderogabili

».

A causa di questa

contrazione d’orario nella scuola d’arte, Des-

sy è costretto ad assumere contemporanea-

mente un incarico di insegnamento della

Storia dell’Arte presso il liceo cittadino, che

terrà fino a metà degli anni Quaranta. In lu-

glio il lavoro di Dessy riscuote calorosi con-

sensi al

Congrès International de la Gravure

di Parigi, nel quale è illustrato dal rappre-

sentante italiano Petrucci. All’artista vengono

affidati in settembre la decorazione e il re-

stauro del Salone Consiliare del Comune di

Sassari. L’incarico non comprende però in-

terventi pittorici. Il parroco della Chiesa sas-

sarese del Sacro Cuore gli commissiona inve-

ce due dipinti, un

Sacro Cuore di Gesù

e una

Madonna di Pompei

, curandosi di precisare

che «

ci vuole il quadro tradizionale che si

trova dappertutto

».

In ottobre, in occasione

delle Celebrazioni degli Italiani Illustri, que-

st’anno incentrate sulla Sardegna, la Sindaca-

le – opportunamente riveduta – viene riaper-

ta con il nuovo titolo di Mostra d’Arte delle

Celebrazioni Fasciste; Dessy collabora all’or-

ganizzazione. Il Comune di Sassari gli acqui-

sta in mostra l’olio

Sassari

(

Monte Rosello. Il

ponte

). Raimondo Carta Raspi gli chiede un

disegno di copertina per il suo

Le classi so-

ciali nella Sardegna giudicale

. Alla II Sinda-

cale Nazionale di Napoli invia un’acquaforte.

Il 10 novembre nasce la figlia Paola.

1938

Alla VI Esposizione Internazionale di

Litografia e Xilografia di Chicago invia

I pu-

ledri

Viaggio

La famiglia

. Il 19 marzo, De-

litala scrive a Dessy in merito a una litogra-

fia da questi inviatagli perché la facesse

stampare nella scuola di Urbino: «

è venuta

bene. Molto bene per il tratto e la tecnica

semplice e chiara – così vuole per la lito. Ho

anche visto la xilo, eseguita con la tua solita

maestria e chiarezza e nitidezza di segno:

però non mi convince molto. Mi è sembrata

fredda – e forse questo lo si doveva imputare

alla cattiva stampa a mano ed al lavoro in-

completo

». Espone alla Biennale le xilografie

La vecchia Sassari

Torre di San Pancrazio

Alla IX Sindacale nuorese, nella quale pre-

senta una serie di oli, riceve il premio del

PNF per la pittura. In giugno il giurista Lo-

renzo Mossa gli scrive il proprio apprezza-

mento per la copertina incisa per il suo vo-

lume

Giuristi di Sardegna

, raffigurante Gio

Maria Angioy a cavallo col mantello rosso

che fu

…

la bandiera della ribellione

»:

squisito ed espressivo il suo lavoro

…

piace moltissimo e rende l’idea mia, tutte le

idee

…

Scelgo il “mantello rosso” che gioca

ottimamente, e più giocherà nel finale

».

1939

In gennaio, dietro sollecitazione di

Petrucci – che in questi anni lo ha inserito

in quasi tutte le rassegne di incisione orga-

nizzate dalla Calcografia e dalla Biennale di

286. ARCIERI (anni Trenta)

xilografia

Sassari, Archivio Stanis Dessy.

287. Vignetta pubblicitaria, 1932

xilografia, cm 24 x 14,5,

Sassari, Archivio Stanis Dessy.

286